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滕王阁诗赏析(滕王阁诗翻译和赏析)

新人999 2025-02-20 23:26 10

本文目录：

1、滕王阁诗赏析
2、王勃《滕王阁诗》古诗原文意思赏析
3、滕王阁诗翻译和赏析
4、滕王阁诗翻译和赏析

滕王阁诗赏析

最佳答案：

《滕王阁诗》是唐代诗人王勃创作的一首七言古诗，附在其名篇《滕王阁序》之后，概括了序的内容。全诗如下：

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

诗的开篇“滕王高阁临江渚”，直接点出滕王阁的地理位置，它居高临于赣江边上的小洲，一个“临”字，写出了滕王阁的雄伟气势，为全诗奠定了宏大的空间基调。“佩玉鸣鸾罢歌舞”则由眼前的楼阁转向对往昔的回忆，曾经滕王在阁中举行的歌舞盛宴，那佩戴着玉佩、鸾铃作响的热闹场景已不复存在，此句从时间角度着笔，今昔对比，形成强烈反差，引出了盛衰无常的感慨，奠定了全诗的情感基调。

颔联“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”进一步展开对滕王阁的描写。楼阁无人游赏，显得冷落，唯有南浦的云清晨在画栋间飘飞，西山的雨傍晚被卷入珠帘。“朝”“暮”点明时间的流转，“飞”“卷”两个动词生动地描绘出云、雨与滕王阁的动态关系，不仅写出了滕王阁的寂寞，还从侧面烘托出其高耸临远的特点，情景交融，寄寓了诗人对时光流逝、繁华不再的深沉感慨。

颈联“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋”，诗人的笔触从空间描写转入时间维度。“闲云潭影”看似静谧，然而“日悠悠”三字却揭示出时间的漫长流逝。在这悠悠岁月里，万物变换，星辰移位，不知度过了多少春秋。“物换星移”高度凝练地概括了时光的变迁，使读者感受到历史的沧桑与无情。

尾联“阁中帝子今何在？槛外长江空自流”，诗人以强烈的问句收尾，曾经在阁中的滕王如今在哪里呢？只有栏杆外的长江依旧滔滔不绝地向东流去。“空”字意味深长，它既是对江水空自流淌的客观描述，更蕴含着诗人对岁月消逝、人事已非的无奈与怅惘。此句从时间又回到空间，以江水的永恒流动与人事的短暂无常形成鲜明对比，进一步强化了全诗的主旨。

整首诗仅五十六字，却巧妙地将空间与时间相互交织，将滕王阁的壮丽景色与历史的兴衰变迁紧密融合。诗中运用了大量的实字，如阁、江、栋、帘、云、雨等，却通过“飞”“卷”“悠悠”等虚字的巧妙搭配，使诗句灵动起来，生动地展现出滕王阁的兴衰和时光的流转。结尾以对偶句法作结，一开一合，自然流畅，毫无雕琢痕迹，尽显王勃高超的艺术才华，对后世诗歌创作产生了深远影响。

滕王阁诗赏析

王勃《滕王阁诗》古诗原文意思赏析

　　古诗《滕王阁诗》

年代:唐

作者: 王勃

滕王高阁临江渚，

佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，

珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，

物换星移几度秋。

阁中帝子今安在？

槛外长江空自流！

《滕王阁诗》的译文

高高的滕王阁靠着江边，佩玉发响、鸾停止歌舞。画栋早晨飞上了南浦的云，珠帘黄昏卷入了西山的雨。闲云的影子映在潭中，时日长远，事物变换星座移动渡过几个春秋。阁中的滕王人现在在哪?栏杆外的长江空自流淌。

作品赏析

唐高宗上元三年（676），诗人远道去交趾探父，途经洪州（今江西南昌），参与阎都督宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容。第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。

三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。

至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。

这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。

唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。

另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。